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作为馆长的尹德芳,他是一个言出必行,行必过。
敢做敢为敢担当的当代银匠艺术大师。
他是活着的艺术家,银匠大师,银器艺术领域的专家,银器制作圈子里的大咖人物,也是银器制作坦途和银器制作高峰的征服者。
而非历史书中书写的那种宝藏艺术大师,而非从地下宫殿里考古挖掘出来的顶级艺术大师或者宝藏大师。
尹德芳这位大国银匠,这个宝藏银匠大师,这位卓越的艺术家。
他是活着的银器制作艺术大师。
他,这位大国银匠,宝藏的艺术大师,卓越的美术工艺大师。
恰好被一群人发现了,可能是记者,可能是当代写作者,可能是历史记录者。
都愿意把他的真实经历和创作的银器艺术品,真实的记录下来。
这是对大国银匠的推崇、尊重和敬仰。
这些年,尹德芳翻越万水千山,走过了许多不平凡的、不平坦的路。
他除了走不平坦的路,他也在不断地铺路,给年轻的银匠学徒们铺路。
人生,就是一个轮回。
在轮回的波涛漩涡里挣扎,在树圈的纹路中清晰。
银匠大师尹德芳和福松涛的成功之路,可以找到一个银匠大师成长的一些蛛丝马迹。
但是,他们的成功之路,没法复制。
到底要不要把九个职校生招录下来,可能馆长尹德芳和艺术总监福松涛有分歧。
这个分歧到底怎么解决的,这要看谁会让步。
尹德芳考虑问题是一个比较周全的人,他喜欢稳扎稳打。
而,年轻一点的福松涛,他是一个喜欢向前猛冲的战士。
他们的组合,有时候矛盾重重。
有时候,又发生奇妙的化学反应。
该慎重考虑的事情,尹德芳一定会慎重考虑。
这就是一个成熟的人,一个成功的大国银匠的智慧。
毫不夸张地说,尹德芳也是一个思想者。
他每时每刻都在思考着大国银器,大国银器艺术品。
在这非常繁盛的时代,在这美好的新千年,在这美好的和平时期。
一个有着五千年灿烂辉煌的文化和悠长历史的国度,应该有顶尖的银器艺术品诞生。
所有的活着的工匠,应该匠心匠运,制作一批批大国经典银器艺术品,而不是老是从地下挖掘出一批批的艺术精品,然后夸赞我们地大物博。
我们的匠人,应该个个都是艺术家,并非仅仅过去有,而是现在应该更多,一大批一大批的产生。
这是一种文化艺术的传承,更是一种艺术的自信,一种东方大国的文化自信。
在银器制作方面,他一直在思考。
要把掌馨工坊的每一件银器,打造成世界级别的精品,稀世珍品。
这绝对不是简单的说说而已,而是真正抵达艺术的高地,抵达艺术殿堂的核心。
这门古老的技艺传承不仅仅是尹德芳个人的事,不仅仅是掌馨工坊的事情,关乎整个中华大地所有的银匠师傅们。
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