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第301章 鲁增光也许有戏（第1页）

杨杰明老师带到掌馨工坊的这四个职校生，鲁增光、罗川、张赣和黎贵黔，都是经过他精挑细选的悍将。

他们都参加过国家级别，省级别的技能比赛，金、银、铜三种级别的奖，他们各自几乎都有好几块奖牌。

鲁增光画的“百子戏春图”

银壶画作已经完全画好了。

他第一个交了卷。

福松涛拿着鲁增光的画作，就像当年他在私立大学教书那样，认真地批阅学生的试卷。

从整体布局构思，到局部的线条；从艺术性到画作的各要素；从构图比例到细腻精工的工笔线条粗细。

事无巨细，他看得非常专注和专业。

福松涛毕竟是名校毕业的高材生，他拥有非常专业的绘画知识与技能，他曾经是一名美术老师。

他看画作看得非常细致，鲁增光的画作，有哪些优点，有哪些不足。

甚至一点小瑕疵，他都能一眼就捕捉到，就能一眼看穿。

福松涛读大学美术系那会儿，当时参观傅抱石的画作，他记得他的一位国画老师如何欣赏一幅画作，老师是这么说的：

中国画，要从一树一石入手。

画作，第一看他的全局的时候，要注意到一树一石，看他的用笔，看他用笔的转折、起伏和提按。

用水墨的过程中，每一块每一块扒开了看。

笔墨、修养、结构、气息都有了之后，再远观他的气势。

这些东西慢慢欣赏之后，就会欣赏。

新手看画的时候，眼花缭乱。

注意力要集中到一块石头上。

这块石头画好了，它后面话不坏。

一块石头都没画好，一棵树都没画好，这幅画作就不经看。

一个画家，首先要像一个医术高明的解剖师，然后才是构造师。

一个厉害的画家，写是写，工是工，重点在于看道。

看出一种独特的味道。

要看出画作的气、韵、势。

这是中国画的味道。

所以，福松涛看出了鲁增光同学的画作的稚嫩。

因为，福松涛与鲁增光差不多年龄的时候，他的画作也是非常稚嫩。

得到自己的美术老师指点之后，他的画作才逐渐进步。

直到他经历两次失业，在道观和寺庙几年的沉甸之后，他才最终明白中国画的气、韵、势到底是什么意思。

这些年来，福松涛画过许多画作，经历了许多人世沧桑，结识了银匠大师尹德芳，他的认知又提升了几个档次。

尹德芳那沉稳的性格，开阔的视野，宽广的胸怀，那大气磅礴的气势和风度，大国银匠的担当，让福松涛进入一个更高的思维状态和境界。

福松涛不再是单一的茶商行小老板，不再是一个单一的只会禅意禅宗美学的画家，他是一个拥有很高综合素质的大国银匠。

这些稚嫩的职校学生，还需要很长的路要走。

不过，这些聪明的职校高材生，他们只要稍加点拨，再经历一些世事。

他们的画作也许在不久的将来，能够达到炉火纯青的境界。

然后，他进行银器创作，才能做到游刃有余。