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尹德芳压根不知道,他原来也有绘画天细胞。
只是他没有这种灵感而已。
此时此刻,绘画的尹德芳,他已经完全沉浸在绘画创作中,只见他凝神聚气,眼睛盯着银壶。
他手中的素描笔不停地描摹着他脑中的紫阳花形态,枝叶,每一个细微的部分。
他仿佛神笔马良附体,所有的画面,居然全部跑到他的手中的笔来了。
尹德芳全神贯注地盯着银壶壶身,手里的笔不停地挥舞着,他描着,画着,写着。
壶身,渐渐被精美的画作充满。
尹德芳面前的银壶壶身上,一朵大的紫阳花,几朵含苞未放的小紫阳花,渐渐成型,仿佛在银壶上竞相开放一样。
整个画面布局合理,层次交代清楚,数学比例恰当。
他的画作,一切都遵守黄金分割原理。
壶身的画面渐渐丰富起来,下雨之后,树叶上的水滴透亮,连灰尘、枝叶、经脉清晰可见,仿佛是盛开在雨中的鲜活的花。
鲜花的周围,叶片上的每一滴水滴,叶片上每一根经脉,灰尘都清晰可见,他画得非常顺利,几乎可以说他挥笔而就。
差不多一盏茶的功夫,几朵盛开的紫阳花,就以饱满的形式,鲜活的姿态,活灵活现地跑到银壶壶身上。
有人在暗中观察尹德芳的创作,可是尹德芳浑然不知。
一个银匠,此时此刻,他的眼,他的大脑,他的心思,只有这把银壶,只有银壶上的绘画艺术。
周遭的世界,对他来说,已经完全不存在了,他已经完全沉浸在艺术创作的深处。
在暗中观察尹德芳艺术创作的,依旧是他的大师兄罗震廷。
大师兄的目光,从没有离开过尹德芳分毫。
他静静地站在离尹德芳不远的地方,认真地观察尹德芳的创作全过程。
大师兄罗震廷觉得远看不过瘾,就悄悄地来到尹德芳的身边,静静地欣赏尹德芳潜心创作。
大师兄罗震廷和尹德芳一样,屏气聚神,眼睛一眨不眨地盯着银壶的壶身。
他看尹德芳每次下笔,走位非常精准。
罗震廷希望尹德芳怎样落笔,尹德芳的落笔都恰好抵达罗震廷希望的位置上。
壶身上的天空,大地,花瓣,花蕊,花上的蜻蜓与蝴蝶,蜻蜓和蝴蝶扇动的翅膀羽翼,还有水滴,灰尘,枝叶,叶片的经脉。
虽然画作没有上色,但画中的一切,都和现实中真的实物一模一样。
但又不太一样,因为艺术既有真实,又有虚幻。
艺术的东西在真实和虚幻之间找到某种平衡。
太真实的话,就没有艺术性。
太艺术性,又似乎太抽象了,也抵达不了艺术的核心和本质。
此画作的精妙,妙在抽象与具象的比例安置,点,线,面构成抽象的图景。
花与动物,静态与动态,是具象和生动结合的最为完美的细节。
这是尹德芳灵光一现的神作。
这幅画,它不仅是灵感,更是情感和思维。
此画承载的东西,这更是他艺术的飞升、超越的艺术洞见。
尹德芳所作的画,鲜活而有灵气。
他的画笔,仿佛是行走的打印机,线条流畅。
大师兄罗震廷看着尹德芳作画,就是一种美的艺术享受,大师兄也是尹德芳奇迹创造的见证者。
如果师傅寸祖仁要罗震廷证明,他绝对会第一个站出来为尹德芳证明,尹德芳是独立完成这把银壶制作的所有工艺,没有任何人参与和指导。
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