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下部第八十一章 聊电影上（第3页）

仿佛是70年代台弯。

军。

教。

片与琼瑶电影两种类型的复古合体再现，闪耀不出惊喜火花。

易智言的《行.动.代.号.孙.中.山》则是他自2005年三段式电影《如果爱》其中一段之后，终于再度完成的剧情长片，却成了台弯电影的异类。

它的外表像是现在大家很爱拍的青春校园片，看似写实。

结果竟极端风格化；题旨严正，没想到却带有喜剧火花。

故事主角是两个高中生，他们先后相中了学校储藏室里蒙尘多时的孙.中.山铜像，想把它搬走变卖兑现。

易智言将这个偷铜像的故事，“玩”

成了一个寓言。

两个海选而来的男主角詹怀云、魏汉鼎，明显地在表演上带点生涩，导演却善用了他们的这种气质，将整部电影拍成刻意的朴拙。

那些不停故意重复的“笨”

台词，一开始让人觉得生硬拗口，到后来，却一次又一次似是深具嘲讽意味的反叛。

它是一部内里远比外表看来更加层次丰富的作品，在嬉笑怒骂之间，传递的却是沉重无比的讯息——贫富差距。

与其说易智言拍的是青少年，笔者倒觉得那些“美少女面具”

背后所藏的一张张脸孔，其实是懂事又惭愧的大人们。

几位都在2008年《海角七号》“新新浪潮”

之后才开始拍出第一部剧情长片的导演，2014年都推出与各自前作相比、不同尝试的新作，企图在拥抱观众与个人风格之间找到平衡。

《甜密杀机》是连奕琦的第二部剧情长片，从幕后工作蛰伏多年的他，有着和一般年轻新导演不太一样的灵活度，总在台弯少见的类型传统里努力大胆突围。

这回《甜蜜杀机》玩的是悬疑警匪加上冤家喜剧的复合尝试，从一椿小狗吃了巧克力死掉的琐碎小事，误打误击地办成一个万众瞩目的大案。

林依晨与苏有朋各自饰演故意转换刻板性别形象、不打不相识的两个警察，一个过度认真、一个吊儿啷当，形成反差。

影片调性轻松幽默，还有夸张的嘲讽意味，虽然剧情安排的悬疑性太过简单，但不少想象力十足的桥段设计，仍看得出连奕琦节奏独特的个人风格。

从《逆光飞翔》到《共犯》，张荣吉的改变则更大了些。

《共犯》描写高中校园里三个男孩因撞见同校女生横尸巷弄而意外结盟，却也因为另一件意外，让三个人内在不同性格下的秘密与阴影逐步展现出来。

影片的摄影与影像风格突出，气氛掌控精准，不过相形之下则暴露出情节与人物雕塑上的复杂度不足。

至于卓立的《白.米.炸.弹.客》，题材上极具勇气与理想性，描写当年台弯著名的杨.儒.门.案.件，他以埋放自制小型炸弹，向政府抗议米贱伤农的恶劣环境。

影片只成就了人物本身因真实事件所散发出来的悲剧力量，情节太过琐碎而零散，旁枝角色亦参差不齐，是一部议题性大过电影本身质量的作品。

陈宏一的《相爱的七种设计》故事围绕着一家设计公司共七人，组成全片主要的人际网络，侧面描写了职场斗争、世代差异，讪笑富二代的肤浅，嘲讽设计业的本质，亦怀疑着爱情的真伪虚实。

最重要的，还是聚焦于“设计”

二字，因为一切的一切都是经过算计的。

电影从台北市争取2016年世界设计之都的笑话作为开场，时不时又插入城市景观骤变的特效镜头，陈宏一显然关心的不只是片中主角们的爱恨情仇，而是环境究竟如何在不知不觉中产生了你我都意想不到的变化。

没有小清新，也没有乡土逗趣，充满着毫不掩藏、属于知识分子式的犬儒嘲讽，却也大胆针砭着对现实的不满、对未来的焦虑，本片让笔者忍不住联想起杨德昌。

陈宏一对城市的着迷以及相应而生的恐慌，几乎成为他一路以来所有作品中反复涌现的主题。

这部新作当然并非完美，还是有些部分说得太白、有画蛇添足的老毛病，但它的勇气与视野都令人振奋，夹叙夹议、嬉笑怒骂之间，无论你喜不喜欢，都无法否认它为台弯电影写下一页新风貌的不争事实。

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