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原版的电影成本只有350万美元,也就是2800左右人民币,在国内用2000万来拍,资金相当充裕。
连凯吃了一惊,他以为这片子的投资1000万就顶天了,没想到投资高达2000万,更没想到程鹏回拿1000万来制作特效:“这活我接了,1000万啊,现在国内像你这样肯花钱的导演太少了!”
程鹏点了点头,道:“一方面是观众喜欢看明星,导演把钱花在了明星身上,没钱做特效;另一方面懂特效的导演太少了,大家没有这个概念,很多导演以为特效都是后期的事,根本不重视前期,等我拍完,你们随便弄弄就行,其实前期特效对电影来说非常重要,是后期特效的基础。”
这下连凯确信程鹏是真懂特效,程鹏说出了一个至关重要的地方,特效分为前期和后期,只有把前期特效做好,把这个地基打牢固了,后期才能做出真实的效果来。
《无极》就是一个特别典型的例子,电影里面有一场奔牛戏,人和奔牛完全脱节,奔牛本身也完全脱节,看起来特别假。
如果让好莱坞的导演来做,在前期设计镜头的时候就要考虑好,怎么设计镜头才好加特效进去,而在实际拍摄的时候会布置一些假牛,布置绿幕,后期在这些假牛的基础上进行替换,然后与人物合成,从而制作出逼真的效果来。
连楷从好莱坞回来几年了,现在总是遇到了一个懂特效,又肯花钱的导演,这让他大有遇上知音之感:“你说得太对了,特效分为前期和后期,只有在前期精心设计,把各项各种做好,后期才能做出逼真的效果来,《侏罗纪公园》做恐龙模型的特效团队一共有两百人,做了两年的时间前期,两年后才开始拍。”
不过他很快笑了:“你这些怪物画得太丑,而且太像人了,既然是生活在洞穴中的怪物就应该避免出现人类的特征,怪物的设计必须符合生物学,骨骼必须重构,粘上去的皮肤必须符合所处的环境,指尖和牙齿也必须做专门的设计,最重要的是眼睛,要是从眼睛里看出人类的感觉肯定不行,怪物需要找专门的人来设计才行。”
程鹏也不是第一次被人说画得丑,他根本没在意:“我这个是故事板,明白意思就行。
怪物肯定得专人来设计,你是学美术的,我看你现在也经常画画,如果可以,我希望你来设计。”
连楷一愣,问道:“你怎么知道我现在还经常画画?”
“你的手指甲上沾有颜料,总不可能是没刮干净的指甲油吧?”
连楷看了一下自己的手指,果然沾有颜料,就笑了:“你观察得还真仔细,你说得没错,画画和特效化妆都是我的兴趣所在,怪物就交给我来设计吧!”
此刻程鹏终于说出了自己找连凯真正目的:“我有一个想法,因为我以后要做的电影大多是特效电影,所以我想成立一个特效工作室。
十年前维塔成立的时候只有四五个人,三四台电脑,现在维塔已经是时间上最好的特效公司了,彼得-杰克逊能做到的事,我们未必不能做到,你有兴趣来当这个工作室的头吗?”
连楷吓了一跳,维塔,这想法是不是太疯狂了,笑道:“维塔啊,你到是真敢想!”
程鹏确实有这个信心,他的信心来自于一家名叫倍飞视的公司,英文名叫BaseFX。
2006年,BaseFX在京城成立,老板是美国人,但手下的员工基本都是中国人。
2010年BaseFX凭借在《太平洋战争》中特效制作,获得第62届艾美奖最佳视觉特效奖。
2011年,BaseFX凭借《海滨帝国》获得第63届艾美奖最佳视觉特效。
2012年5月底,BaseFX与工业光魔正式展开合作,为电影《环太平洋》制作了大部分特效。
BaseFX最开始也是给国产片做特效,然后一步步发展壮大,最终杀向了好莱坞,既然BaseFX可以取得成功,那我为什么不行?
程鹏当然不会把这些告诉连楷,只是从市场的角度分析:“一个特效工作室要发展下去,关键在于能不能持续的接到项目,维塔就是靠彼得-杰克逊的电影发展起来的,我的电影需要特效,特效方面的活不会缺;而且在国内我们没有对手,国内做CG的很多,但做化妆和模型的没有,国内市场很大,而且会越来越大。
现在国内每天都有电影院开张,银幕的增幅度高达30%,按照这个速度,七八年之后,银幕的数量就会接近1万块,那时国内的电影市场就可以支撑起一部大片了。
《西游记》里的妖怪,《封神榜》里的仙人,《山海经》的里怪兽,要是能出现在银幕上,那是何等瑰丽壮美,你不想通过自己的手来实现吗?”
梦想虽然已经渐渐失落,但那些场景,那些怪兽,无数次出现在连楷的梦里,从没有忘记,他才35岁,血还是热的,他的回答斩钉截铁:“想,做梦都想!”
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