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这些雏伎很大一部分时间需要用来照顾成年艺伎的生活,艺伎馆的日常打扫也由她们负责,起得比谁都要早,睡得比谁都要晚,对于成年艺伎的打骂责怪不能有任何抱怨,久而久之,这些雏伎养成了比一般女性更温柔顺从的脾性。
雏伎到了13岁,便可以在正式艺伎的带领下,走出艺伎馆为客人进行表演,这时候的艺伎被称为“半玉”
。
“半玉”
的收入只有正式艺伎的一半。
旧时艺伎的收入是以表演次数来计算的,燃一炷香为一次,一次的费用叫做一枝花。
近代以后,艺伎的收入则按小时来计算。
“半玉”
的收入要全数交给艺伎馆,即使成为正式艺伎后,也是如此,有所不同的是,“半玉”
不能收取客人的小费,而正式艺伎则可以,这也是正式艺伎的主要经济来源。
只有当艺伎全数还清了艺伎馆为培养她而付出的包括吃、住、衣服在内的费用后,她们的收入才能全部归自己。
这时的艺伎可以继续留在艺伎馆,也可以出去自己开设艺伎馆,当然,也可以从此脱离这个行业。
艺伎表演时所用的乐器,主要以三味线和鼓为主。
三味线是一种弹拨乐器,约在16世纪后期从中国传到日本。
日本艺伎所使用的三味线长一米,用猫皮或狗皮制成。
艺伎使用的鼓分为大鼓和小鼓,大鼓用槌敲击,小鼓用手拍打,相传是唐末经朝鲜半岛传到日本。
无论是三味线还是鼓,其音色都非常单纯古朴,正因如此,它们对表演者的节奏要求尤为严格。
只有经过严格的演奏训练,具有独特艺术理解力的艺伎才能演奏出令人如痴如醉的音乐来。
除了演奏乐器,舞蹈也是艺伎表演的主要内容。
艺伎所跳的舞,轻柔曼妙,缓慢而富有节奏。
跳舞时,艺伎脸上一般都没有表情,主要以双手的动作和身体的姿态来表达内心情感。
艺伎所穿的和服与一般人的不同,是和服当中最华丽的一种。
艺伎每次出门表演,都会因季节和场合的不同而改变和服样式。
有时出席重要的宴会,和服的肩膀两头还要缀上艺伎馆的家徽,以示对客人的尊重。
艺伎的妆容也与一般人的大为不同。
艺伎的脸、脖子、前胸、后颈都是白色。
这层白不是面霜,而是一种白粉,这些白粉含有化学成分,常年使用,往往导致艺伎未老先衰。
一些艺伎为了避免自己过早老去,发明了一种用鸟粪制成的白粉。
除了会演奏令人陶醉的乐曲和表演动静相宜的舞蹈,向客人展现女性最为优雅迷人的气质和修养,也是艺伎这一职业所要承担的任务。
由于从小受到严格的训练,艺伎深知客人的需求。
她们往往将女性气质表现得时而神秘,时而清朗;时而小鸟依人,时而妩媚多姿,让客人沉醉在这一美妙的仪态当中,欲罢不能。
为了应对各种类型的客人,除了弹奏和舞蹈,较之一般人,艺伎还具备深厚的文学修养,她们常常以此来吸引男性,让他们沉浸在虚幻的情感当中。
客人来的次数越多,艺伎的收入也就越丰厚。
一般来说,从业时期的艺伎是不能结婚的,只有在不做艺伎以后才可以。
但是艺伎也有所谓的“模拟婚姻”
,这种婚姻形式被称为“水扬”
。
“水扬”
当中的模拟丈夫被称为“相公”
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