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25 第25章 手段与目的（第3页）

“我看过《苏菲的选择》和《廊桥遗梦》，她的确是位伟大的演员，”

肖恩回忆的说道，“那是完全不同的两个形象，一个愁苦脆弱，一个温婉坚强。”

“如果你有心去了解就会知道，斯特里普有时候为了一个角色可以花上几个月的时间去揣摩去设计她的方方面面，如果涉及到真实人物，她还会竭力去模仿对方的口音和小动作，这些都在技术派范围内。

可一旦开始了拍摄，她又会全身心的投入，达到斯特拉斯伯格的人戏合一，这又属于方法派的范畴。”

哈灵顿点了点头，“所以我始终提倡，没有最好的演技，只有最合适的演技。

只要能在银幕上将情绪传递给观众，感染他们！

打动他们！

那就是出色的演员！”

说到这里他再次重复了肖恩之前的话：“就像你刚才所总结的那样，无论哪种表现形式都只是手段，想要成为一位出色甚至伟大的演员，需要做很多事情，但分清楚目的和手段，明白主次懂得取舍，是首先要做到的。”

然后，哈灵顿看了看时间，站了起来：“好了，我还有事，今天就暂时到这里吧。”

“我以后能私下里向你请教问题吗，哈灵顿先生？”

肖恩忙问。

“哦，当然，你很聪明，思维很敏捷，我很高兴能和你这样的年轻人多交流。”

哈灵顿笑了笑，“即使不代课了，你也可以过来找我，不过只有这一个月的时间，等过了新年我就要回英国去了，我是英国人。”

“谢谢你，哈灵顿先生。”

肖恩紧紧握住了拳头。

“我就知道有人会提这个问题，我也知道有人会拿《教父》来举例子，但既然将三位最抢眼的觉得都拿了出来，为什么忘同样在其中有演出的李?斯特拉斯伯格呢？那可是好莱坞方法派的大师，许多出色演员都接受过他的指导。”

讲台上的哈灵顿用开玩笑的语气问道，顿时引起了许多笑声。

然后，他神色一振，继续讲了起来：“那么我就说说这两种表现形式的优劣，不过在那之前，我希望大家记住一句话，没有最好的演技，只有最合适的演技。”

哈灵顿说着，走到黑板前面，将之前那句话写了下来：“相对于方法派，技巧派对角色的深度的挖掘的确不够，但并不意味着技术派没有去挖掘，这是一点。

方法派需要天赋，需要去体会不同人物的精神世界，而年轻演员，或者说生活没有太大波澜的新人演员，要想做到这点很困难，所以这个时候最好用技术派的表现方式来打磨自己的演技，然后再一步步的根据自己的实际情况进行调整。

不过要注意的是，技术派的表现方式用得多了，如果没有足够的掌控力，就很容易变得千篇一律，简单的来说，就是所有角色都被演绎成了你自己，而不是角色本身。”

学生当中有人发出了低笑，似乎因此想到了谁，哈灵顿没有在意，依然高声的说着：“但是方法派呢？方法派就很完美吗？当然不！

即使是坚持方法派的大师们，对表现形式也有着不同的解释，其中以康斯坦丁?斯坦尼斯拉夫斯基、贝?布莱希特以及安托南?阿尔托最为典型！”

他将三个人的名字依次写了下来，然后在斯坦尼斯拉夫斯基后面画了条破折号，写下了“人戏合一”

这句话。

“斯坦尼斯拉夫斯基认为，演员应该充分的去了解角色的内心，和角色融为一体，这样才能在镜头前将他的世界表现出来，这是最为经典的解释。

而布莱希特则认为，演员不能融入得太过，要保持距离，要去掌控角色。”

哈灵顿说着，又在布莱希特后面画出破折号，写下了“距离”

和“掌控”

两个单词。

“至于阿尔托，”

他笑了笑，“他要求演员就是角色，要忘记自己的一切，要从内心深处相信，角色就是自己，简单的说，让自己变成神经病。”

同时，他在阿尔托后面的破折号写上了“疯子”

，顿时哄堂大笑。