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序（第1页）

六十年代、七十年代、八十年代和九十年代初，香港引领着亚洲娱乐业的发展。

每年多达百部的电影，不但在香港上映，一度成为了台湾、日本、韩国和东南亚等亚洲各国影院的票房保证。

香港的电影和电视，随着技术的进步，带领着几代人的时尚潮流，让香港成为继美国好莱坞后，又一个追梦者的天堂。

享誉亚洲影视业界，被称为“东方好莱坞”

的香港电影，盛极一时。

继李小龙蜚声国际后，成龙、李连杰、周润发和导演吴宇森等人，再次背负着香港电影的重任，进军好莱坞。

可能应了那句话“盛极必衰”

，随着亚洲娱乐业的高速发展，日本和韩国已经取代了香港的地位。

九十年代后期和进入二十一世纪初期，东瀛风成为了不少人追逐的潮流。

**ap、酒井法子、铃木保奈美、江口洋介、反町隆史、泷泽秀明、松岛菜菜子、深田恭子和友坂理惠等日本明星，成为了继香港四大天王、谭咏麟、张国荣、梅艳芳和王靖雯（王菲）后，成为了时下青年追星的首要目标。

日文歌曲，日剧和日本电视台的综艺节目，不但被台湾和香港引进播映，还成为了模仿的对像。

就连向来对电视节目审核严格的中国大陆，不少日剧都能够在不少地方电视台的晚上黄金时间播映，而且收视率屡屡打破传统的抗日和谍战片，让不少地方政府的政治宣传部门，很是尴尬。

文化侵略已经被政府拿到台面上去讨论和研究，哈日的青年人甚至有被称为民国时期汪精卫和台湾**的继承人之言。

日本的艺人，被大陆的不少砖家叫兽，称为文化侵略的急先锋，视她们如洪水猛兽，仿佛比当年的731部队还要厉害似的。

但偏偏这些所谓的砖家叫兽，却是什么中日友谊长存，中日友好的最大鼓吹者，更是去公费去日本调研和考察的最先报名者。

都不知他妈生他们的时候，是不是因为太紧的原因，把脑子给夹了，造成这些人以后的双重人格和标准。

经过鼓吹，政府不惜出台各种政策和红头文件，限制日剧和日文歌曲在电视台和电台播放，就连日本艺人想到大陆登台演出，连签证都拿不到。

就这样，东瀛风很快就消失在大陆，只能靠不太成熟的网络，才能看到一些经过删减，或者审核了无数次的片段。

随着东瀛风的降温，韩流开始应头赶上。

不但迅速占领了日本丢失在大陆的市场，而且还超越了在香港和东南亚的份额，占据了不少时下年轻人的眼球。

更有甚者，如泰国，对韩国的艺人的了解，比自己国家政府官员的了解还要深。

每逢韩流明星来到登台演出，所到之处，必然是万人空巷，比当年的亚洲歌后邓丽君，有过之而无不及。

水晶男孩、turbo、高耀太、fin.k.l、神话、李贞贤、金喜善、张东健、李英爱、宋慧乔等等韩国明星，从进入二十一世纪开始，就慢慢走入了人们的视线当中。

他们所演唱的歌曲，就算不会韩文的青年男女，怎么也能哼上几句。

他们出演的如催泪弹一般的韩剧，更是不少追求爱情的男女梦想中的爱情典范。

更有不少大妈式的韩剧，成了必看之选。

但不知从何时开始，一间属于fs集团旗下，名叫“天宸娱乐”

的公司，凭借着充足的资金，独到的眼光，迅速在亚洲娱乐业中发展起来。

多元化的发展思路，在从事本地和外国唱片制作及发行、音乐出版、艺人管理，演唱会筹办、舞台剧制作，电影及电视制作、多媒体业务、商品特许经营及零售等业务上，都领先了亚洲各国的同行，成为亚洲娱乐业内，首屈一指的大哥级代表。

“天宸娱乐”

总部设在台北，在日本东京、韩国首尔、上海、北京、中国香港、新加坡、马来西亚等地都设有分部，发展当地的娱乐事业。

该公司拥有全亚洲最完善的发行、销售渠道，最多影院数目的院线，还有最顶级的幕后制作团队，更是以丰厚的签约金和令人向往的合约，吸引了不少红星、巨星的加盟。

更是不少想要进入娱乐圈的俊男美女首选要加盟的公司。

在台湾的公司总部，旗下的唱片、电影和电视制作部门，就签下了如邓丽君、费翔、苏芮、林心如、林熙蕾、周华健、张韶涵、大小s、言承旭、周渝民、林志玲等等歌手和明星。

香港这边拥有四大天王其中之三的刘德华、黎明、郭富城，还有如梁朝伟、张家辉、黄秋生、张曼玉、许志安、陈慧琳、容祖儿、古巨基、黄耀明、twins等等影帝影后级红星加盟。

日本方面，山口百惠、酒井法子、工藤静香、松隆子、松田圣子、藤原纪香、竹野内丰、福山雅治、柏原崇、中岛美雪、大冢爱、滨崎步、宇多田光等等，也是“天宸娱乐”

在日本分部的旗下红星。

韩国方面，可谓是“天宸娱乐”